Non sans vertige, Marc Lincourt fait se rencontrer la lettre et le visible, franchissant un nouveau seuil par ses emboîtages inédits. Chez ce peintre, la lettre se fait également hiéroglyphe, inscription cunéiforme. Le temps semble sténographié en un déroutant retour vers les origines incertaines de l'alphabet. Ses signes se fraient un chemin à la fois vers des nouvelles vies et puisent en une mémoire enfouie. Ils retrouvent, à la mesure de l'immémorial, un horizon archéologique qui n'a plus, aussi, rien de linéaire.

René Viau. Critique d'art, Paris, Montréal.
(Extrait du catalogue 2004, Le Territoire des mots apprivoisés)

Télécharger le texte intégral en pdf.